Композиция «Троицы» обладает еще одним замечательным свойством: формообразующие линии, как говорят дизайнеры, визуально скоординированы, согласованы, соподчинены.
Для примера проследим за линией, образуемой кромкой кудрей, окружающих лик левого (по отношению к зрителю) ангела. Она мягко стекает по левому плечу и рукаву и поднимается к запястью, к началу благословляющего чашу жеста. Навстречу к этой же точке устремляется единое сильное, плавное движение силуэта левого крыла ангела, которое продолжается отрезком верхней кромки одежды и силуэтом правого крыла. Линия лика попадает точно в эту же точку и с другой стороны, спускаясь по шее и четкой границе голубых одежд. Сюда же устремляется и система складок левого рукава. Кроме этого, будучи зрительно продолжена, она выливается в движение силуэта правого колена. В свою очередь, движение линии левого рукава развивается по левому колену и завершается поворотом на левой ступне.
Силуэты крыльев среднего ангела зрительно скоординированы точно также. Кроме того, верхняя линия левого крыла имеет продолжение по верхней кромке охристой полосы на плече ангела, а нижняя линия крыла по нижней кромке охристой полосы устремлена по левому рукаву к деснице, благословляющей чашу. Линия силуэта правого крыла зрительно продолжается кромкой голубого хитона, а затем складкой, завершающей это движение точно к центру чаши.
У правого ангела силуэты крыльев скоординированы, как и у других ангелов. Таким образом, верхние кромки крыльев всех трёх ангелов образуют единую волнообразную линию. Линия левого плеча попадает точно на ближний край чаши. Эта линия кроме того стекает на мягкий жест руки, а затем завершается силуэтом ног. Там же завершается движение линии правого рукава и линии колена.
Это лишь небольшая часть примеров скоординированности формообразующих линий. Находя визуальное продолжение, они поддерживают друг друга, рифмуются друг с другом, образуя гармоничное композиционное поле иконы.